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软件特色

【视频】

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本次大会吸引了来自全球52个国家的92家航空公司、128家机场管理机构、32家政府及旅游机构参加。同期举办“航旅融合暨投资合作发展”“航空枢纽布局与发展”和“临空经济发展”三场分会，并举办展览展示、“一对一”洽谈、城市考察等系列活动，全面展现西安在航空枢纽建设、临空经济发展、文旅资源开发等方面的优势与成果，为全球航空业合作伙伴挖掘西安机遇、拓展合作空间提供重要窗口。

近年来，西安以西安国际航空枢纽建设为抓手，不断优化航线网络布局，持续巩固通道优势，推动航旅融合与临空经济高质量发展。西安咸阳国际机场累计开通国际(地区)客运航线62条，率先实现通航中亚五国八城，向西开放通道优势更加稳固，国内通航点168个，通达性稳居全国第三，中转旅客份额提升至14%，“中国最佳中转机场”品牌影响力持续增强。2025年，西安咸阳国际机场年旅客吞吐量4853.6万人次，国际旅客吞吐量199.3万人次，货邮吞吐量33.5万吨，临空经济发展规模突破465亿元，高峰小时扩容至61架次。为共建“一带一路”国家的经贸往来、文化交流搭建更加便捷、高效的空中通道，为谱写陕西新篇、争做西部示范提供了新动能。(完)

【多元】

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一位中国摄影家和一位意大利摄影家，他们各自镜头里上世纪八九十年代的中国人面孔是怎样的？这些面孔又多大程度展示了人内心的本真？2026年4月11日，分享会“纪实摄影中的时代面孔”在上海多伦美术馆举行，围绕正在举行的展览“面具之下——中意当代影像艺术交流展”，摄影家陆元敏与安德烈·卡瓦祖蒂（Andrea Cavazzuti，下称老安）、复旦大学教授顾铮、展览策展人意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利教授（Francesco D’Arelli）与多伦美术馆馆长曾玉兰展开对话分享，共同谈及了本地人和异乡人眼里，室内空间与公共空间之中的那些中国面孔。

陆元敏回忆，自己与摄影结缘时影像极度稀缺，在那个拍照困难、影像难得的年代，人们对影像有着天然的迷恋。他18岁赴农村生活时开元88ky注册送88，仅靠一本相册慰藉精神，相册里模糊的面孔、难以辨认的同学身影，成为他对影像最初的执念。画家颜文樑一幅描绘厨房与孩子的画作让他格外亲切，唤醒了他对乡土生活的共鸣，成为审美与创作的重要启蒙。上世纪90年代起，陆元敏以家乡上海为创作主题，因常年居住在市中心复兴西路一带，陆元敏最初试图拍摄街区外景以记录城市风貌，却发现因当地居民内敛低调，极少将私人生活展现在公共空间之中，所以外景拍摄难以捕捉到真实的生活痕迹。于是，他借助朋友的关系，走进上海普通家庭拍摄室内场景。“我拍的这些人并不是房间的主人，房间的主人是他们的父母。我们这代人不能随便动家里东西的。”陆元敏说当时自己家自1946年以来都未曾变动过陈设、老式家具和原生生活状态。自己很幸运能在城市改造前留下这些场景。对于自己很多照片在窗前所拍，陆元敏称是不得已为之，因为自己当时所用胶片感光度很低，而自己又拒绝使用闪光灯，于是只能依靠透进窗户的自然光完成拍摄，拍出一种具有电影感的画面。

与陆元敏一样，意大利摄影师老安亦成长于影像匮乏、以画报杂志为主要视觉载体的时代，摄影在当时拥有较高的社会地位。他将在意大利形成的拍摄理念与创作方式融入到拍摄中国的视角中，于上世纪80至90年代聚焦中国公共空间。老安始终追求画面的舞台感，注重构图的秩序与层次，当时中国社会氛围宽松，人们的生活、劳作、社交在户外展开，物品陈列有序、细节丰富，为他的创作提供了绝佳的场景。起初，老安因外国人的身份被民众好奇打量，但很快便融入环境，彼时人们尚未有今日对于隐私与肖像权的认知，让他得以捕捉到人们那自然、放松甚至充满快乐的状态。老安认为，无论是人的表情、人的姿态还是物品，吸引他的是他们/它们传递的真实感。“创作者只需以真诚地记录眼前，摄影便无法带有偏见。”老安说。

顾铮谈及了他眼中的陆元敏和老安。他认为，陆元敏和老安都把自己的姿态放得很低，真诚地关注人与生活，这是纪实摄影最珍贵的品质。陆元敏在农场五年的电影放映经历，让他将黑白电影里的光影逻辑内化了，另一方面，他跟随连环画大师贺友直学习的经历，又让他掌握了画面构图与空间把控的能力开元88ky注册送88，这些人生经历成为创作的隐形滋养。顾铮玩笑般地将陆元敏拍熟人称为“正面意义的‘杀熟’”，悄无声息地将未经修饰真实生活呈现出来是他的能力。而老安作为在那个年代很少见的外国人，镜头自带一种激发人们自我展示的手段。他以导演安东尼奥尼为例，认为老安某种程度延续了这位意大利导演对于真实的态度。“摄影某种程度对人的隐私有着强烈的兴趣，贬义上来讲叫‘窥视’，而很多时候这更值得去看。”顾铮提到摄影与人们不断增强的隐私观念之间的复杂联系，并认为两人的作品让人意识到了那个时代的真实面貌。

在陆元敏看来，老安的作品特别像舞台，他想要把舞台弄得热闹起来，这是他欣赏老安作品的地方。老安说自己的创作追求大景深与丰富细节，希望在单张照片中容纳尽可能多的时代信息，自己是一个“外来者”，觉得有很多新鲜的东西。而陆元敏是拍摄自己非常熟悉的生活环境，他的作品更有电影感。几位嘉宾提及了随着时代变化的隐私、肖像权等问题。老安提到，同样是拍摄，人们似乎更加提防相机而非手机，陆元敏提到了一则故事：当他十几年前出版了《上海人家》系列时接到一个陌生电话开元88ky注册送88，电话中说他拍到了他的舅舅。陆元敏当时吓了一跳，心想肖像权问题找上了他，然而对方却感谢了他，因为其留下了已经过世的舅舅的影像。“我相信有些事情是可以通过时间慢慢被冲淡的。”陆元敏说。

达仁利从中意文化与艺术切入，讲述了展览的想法。在他看来，摄影作为一门相对年轻的艺术开元88ky注册送88，其重要性与绘画、古典艺术不相上下，而眼睛是人类感知世界的核心器官，正如达芬奇在《绘画论》中所强调的，人们通过眼睛认识世界、获取经验，再展开触摸、分享等行为，摄影家正是以相机为画笔进行艺术创作，将转瞬即逝的瞬间定格为永恒。摄影定格的画面看似静止，而画面中的人与事物却始终处于运动与变化之中。“这一点也很像中国哲学中的观点，当我们看到一个静止的事物时，实际上它的过去、它的背后已经经历了更多的变化，变得完全不同。”达仁利说道，“本次展览以‘面孔’为题，因为面孔实际上象征着一个人。眼睛正是观察、领会事实的重要器官。通过人们的面孔，我们感受世界，身处世界之中。同时，眼睛也将奇迹般的瞬间转化为永恒。”

曾玉兰则阐述了“面具之下”的策展思路，其中，展览将陆元敏与老安的作品并置，让本土的内在视角与外来观察视角形成对话。陆元敏的作品聚焦上世纪90年代后的上海室内日常，以本地人身份呈现私密空间里的生活本真；老安的作品则定格了上世纪80至90年代中国公共空间的群像，以意大利人的视角捕捉社会风貌，两段时间、两种空间相互补充，完整展现时代变迁。她提出开元88ky注册送88，当下纪实摄影面临肖像权、隐私伦理、法律规范等全新挑战，拍摄与传播的自由度远不如从前，而两位艺术家的影像成为不可复制的时代档案，兼具历史记录与艺术创作的双重价值。而对于本次展览，曾玉兰倡导观众先直观地去感受作品，与作品对话，再探寻背后的创作故事。揭开“面具之下”的时代真实。

嘉宾们之后讨论了摄影在当下的价值。老安认为，对于影像的理解力很关键。在他看来，今天人们对于影像语言的教育还是不够重视。“我们生活在一个多元化的教育环境中，但学校教学仍然是一种完全以文本为中心的教育，对于图像的解读，记录性和艺术性图像的区分开元88ky注册送88，很多人还是缺乏足够的准备和知识。”老安说。顾铮直言，今天手机摄影普及让公共机构对影像艺术价值的判断力降低了，忽视了摄影作为城市、甚至是国家记忆重要组成部分的力量。他希望美术馆、博物馆建立更专业的摄影收藏体系，通过展览与公共教育活动，帮助大众认识摄影的价值。曾玉兰则表示，多伦美术馆正着力推进艺术家个人电子化影像档案建设，系统整合作品、文字、展览记录等资料，打造学术资源平台，为学者、研究者乃至公众提供支持。让摄影成为城市与国家记忆的重要呈现方式，持续挖掘摄影艺术在当代的学术意义与社会价值。

【互动】

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林理彬，女，1934年6月出生于上海，1951年9月至1955年7月在重庆大学（因院系调整，最后一年在四川大学）学习，1955年9月至1960年4月在四川大学物理系担任助教开元88ky注册送88，1960年4月至1980年1月在物理系任讲师、教研室主任，1980年1月至1986年5月在物理系任副教授、副系主任（其间，1982年10月至1983年12月，在美国西北大学、纽约州立大学阿尔伯分校做访问学者）。

林理彬是我国最早成立的“辐射技术及应用”专业（现更名为“核技术及应用”）博士点的首位博士生导师，曾任中国物理学会常务理事，四川省物理学会理事长。她长期从事固体辐照效应的基础研究工作，是全国最早进行核科学与固体物理交叉学科研究的学者。研究内容涉及氧化物绝缘晶体、半导体以及薄膜的辐照效应，固体材料、固体器件的抗核加固，晶体的电子结构以及辐射诱导缺陷的理论计算等领域。

【极速】

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代表们首先参观了“国家安全长城行”主题展。展览紧扣统筹发展和安全，护航“十五五”新征程时代主题，系统展示了总体国家安全观的深刻内涵与实践要求。参观过程中，讲解员根据大家不同职业不同身份有针对性结合实际案例进行生动讲解，大家认真聆听、驻足观看，兴趣十足。随后，70名代表共上一堂微团课，共学国家安全知识，并开展了知识抢答活动。

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